Sinopsis de Canciones neogranadinas

Este trabajo ofrece una edición crítica de las canciones contenidas en un manuscrito musical anónimo de la segunda mitad del siglo XIX localizado en Colombia que, bajo el título Canciones neogranadinas. Villancicos. Responsorios (en adelante Canciones neogranadinas), reposa actualmente en el Archivo Perdomo como parte de las colecciones conservadas en la Sala de Libros Raros y Manuscritos de la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República en Bogotá.¹ Sin duda, se trata de una antología única en su género con partituras para voz, guitarra y eventualmente bandola que son testimonio directo de algunos de los rasgos más característicos de las prácticas del músico aficionado de la época.

En cuanto al grueso del manuscrito, el repertorio compilado integra un verdadero cancionero, el primero de su tipo hasta ahora localizado en el país. Una de sus características más intrigantes y atrayentes es que se sitúa en las fronteras borrosas entre la oralidad y la escritura, lo religioso y lo profano, la tradición y la renovación, el provincianismo y el cosmopolitismo, lo citadino y lo rural, lo público y lo privado, el anonimato de unos músicos populares y los nombres de músicos bien establecidos por entonces. Todo ello con la frescura y sencillez de una música y unos textos que, a juzgar por varias correspondencias con otras fuentes, gozaron de gran aceptación y vigencia en la sociedad colombiana. El amanuense se animó a emprender una tarea recopilatoria de largo aliento en un medio que no necesariamente alentaba este tipo de esfuerzos. Es probable que otros manuscritos semejantes aún se encuentren refundidos en colecciones particulares o, con la peor de las suertes, se hayan perdido irremediablemente.

En un momento en que la musicología latinoamericana vuelca su atención al siglo XIX y produce cada vez más estudios sobre materiales inéditos, una publicación como esta abre una nueva ventana para asomarse a las prácticas de músicos que trasegaron con fluidez por diversos espacios de sociabilidad en las órbitas del entorno capitalino colombiano. En este sentido, la presente edición responde al interés suscitado en las últimas décadas por la música de salón, no solo en lo referente a la música vocal e instrumental de baile coleccionada en álbumes de señoritas o editada en publicaciones periódicas y hojas sueltas, sino también a las piezas copiadas en manuscritos con repertorio para canto y piano, canto y guitarra o bandola, piano solo o guitarra sola.

1  El documento se encuentra impreso asociado a la signatura MI1453 .